2025年度電視?。ňW(wǎng)絡(luò)劇）精品創(chuàng)作編劇高級(jí)研修班（下稱(chēng)“高研班”）上周在杭州舉行。

來(lái)自全國(guó)各地的40名編劇學(xué)員以及20余位由業(yè)界大咖組成的導(dǎo)師團(tuán)隊(duì)，在高研班進(jìn)行交流探討——“現(xiàn)在的電視劇行業(yè)，尤其是長(zhǎng)劇已經(jīng)走到十字路口，接下來(lái)該如何發(fā)展？”“當(dāng)環(huán)境和觀眾都在變，一部爆款劇要符合哪些標(biāo)準(zhǔn)？”“這兩年劇集數(shù)量在減少，作為電視劇創(chuàng)作最前端的編劇要堅(jiān)持什么？”……

課堂內(nèi)外，這群最會(huì)講故事的人各抒己見(jiàn)，也期待借助高研班的平臺(tái)，在未來(lái)創(chuàng)作出更多堅(jiān)守人民立場(chǎng)、反映時(shí)代精神的劇集佳作。

觀眾還愛(ài)看劇嗎

高研班上，一個(gè)問(wèn)題引發(fā)了編劇及專(zhuān)家學(xué)者的思考——近兩年，國(guó)劇市場(chǎng)各個(gè)類(lèi)型劇上新不斷，熱鬧有余但爆款不足，是現(xiàn)在的觀眾都不愛(ài)看電視劇了嗎？

北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、導(dǎo)演劉家成關(guān)注到，奔涌而來(lái)的短劇浪潮對(duì)長(zhǎng)劇帶來(lái)了一定沖擊。但他認(rèn)為，創(chuàng)作者必須認(rèn)識(shí)到，無(wú)論從故事結(jié)構(gòu)還是講述方式上，短劇的存在都是合理的。這是現(xiàn)在電視劇創(chuàng)作中面臨的挑戰(zhàn)，但其實(shí)，電視劇從誕生至今，挑戰(zhàn)一直都在，“比如，從前電視劇創(chuàng)作中，幾乎不會(huì)用倒敘手法來(lái)講故事，但現(xiàn)在觀眾看的東西多了，這樣的方式應(yīng)用就很普遍了。所以，接下來(lái)的長(zhǎng)劇也可以從表現(xiàn)方式、劇集時(shí)長(zhǎng)、故事節(jié)奏等方面進(jìn)行改變，只要講故事的內(nèi)在邏輯沒(méi)有變，就能贏得觀眾青睞?！?/p>

劉家成相信，長(zhǎng)短劇之間并非此消彼長(zhǎng)，這是兩個(gè)不同的賽道，是內(nèi)容生態(tài)的雙翼。“短劇為我們打開(kāi)了理解觀眾偏好的新窗口，我們也能從中汲取經(jīng)驗(yàn)，反哺長(zhǎng)劇創(chuàng)作?！?/p>

在高研班學(xué)員、編劇翁海鑫看來(lái)，為什么現(xiàn)在很難出爆款了，因?yàn)楦鱾€(gè)平臺(tái)在評(píng)估一部劇集時(shí)都有自己的一套算法，這是它們根據(jù)此前市場(chǎng)反饋積累的經(jīng)驗(yàn)，在各個(gè)類(lèi)型劇集不斷出現(xiàn)后，平臺(tái)為了保證劇播出后的基本盤(pán)，會(huì)給一部所謂的好劇設(shè)定各類(lèi)標(biāo)準(zhǔn)，比如，為了吸引觀眾去看下一集，就要在上一集快結(jié)束時(shí)設(shè)一個(gè)高潮或懸念。這是基于大數(shù)據(jù)算法，告訴創(chuàng)作者要怎么寫(xiě)劇本。他說(shuō)：“這些創(chuàng)作方法不能說(shuō)是錯(cuò)的，但一部劇播出后能不能‘爆’，用這樣的方式無(wú)法預(yù)判?！?/p>

當(dāng)題材多元化已成為行業(yè)趨勢(shì)，當(dāng)流媒體平臺(tái)崛起改變了觀眾的觀看習(xí)慣和內(nèi)容消費(fèi)方式，創(chuàng)作者更需要解構(gòu)傳統(tǒng)類(lèi)型、挖掘小眾領(lǐng)域，打破觀眾的審美疲勞。

好故事永遠(yuǎn)有市場(chǎng)

“不是現(xiàn)在的觀眾不愛(ài)看電視劇了，而是選擇多樣化后，對(duì)電視劇創(chuàng)作的要求越來(lái)越高了。”中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席張德祥表示，只要有合適的契機(jī)、好的故事，未來(lái)爆款劇一定會(huì)陸續(xù)出現(xiàn)?，F(xiàn)在，觀眾依然渴望高品質(zhì)的、值得反復(fù)咀嚼的長(zhǎng)內(nèi)容。

在張德祥看來(lái)，這些老少咸宜的劇集最重要的特質(zhì)，就是講述人民所關(guān)心的故事?！岸颊f(shuō)編劇寫(xiě)劇本要深入生活、扎根生活，但也不能只寫(xiě)個(gè)體的生活，創(chuàng)作者要有全局觀，‘生活感’也并不意味著只有生活?！睆埖孪楦嬖V記者，就像有些劇集只展現(xiàn)了生活的細(xì)枝末節(jié)，卻無(wú)法從中品出更多的價(jià)值觀和意義，觀眾還是會(huì)覺(jué)得它很懸浮，因?yàn)橹v述的不是主流大眾的生活，其實(shí)也是對(duì)生活本質(zhì)的丟失，這樣的劇集哪怕熱門(mén)也只是“曇花一現(xiàn)”，無(wú)法形成長(zhǎng)尾效應(yīng)。

的確，一部好劇、一個(gè)好故事所塑造的生活真實(shí)感，既來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活本身，也來(lái)自創(chuàng)作者充滿(mǎn)真情實(shí)感地對(duì)時(shí)代發(fā)展的理解和認(rèn)知，更是在真實(shí)之上的藝術(shù)化和審美化創(chuàng)造。比如《人世間》，劇集把大時(shí)代的每一個(gè)鄭重回音，都落在每個(gè)具體的平凡人身上，這不僅是一部溫暖厚重的百姓生活史，也是一部波瀾壯闊的改革發(fā)展史。

高研班學(xué)員、編劇李康對(duì)此深有體會(huì)。她此次帶來(lái)的項(xiàng)目是一個(gè)現(xiàn)實(shí)題材劇本，以漁民退捕上岸為背景，希望通過(guò)聚焦一個(gè)漁村的十年變遷，與長(zhǎng)江大保護(hù)的國(guó)家戰(zhàn)略進(jìn)行鏈接?！爱?dāng)前，整個(gè)影視行業(yè)經(jīng)歷著前所未有的變化，我有時(shí)也會(huì)覺(jué)得迷茫，但高研班的學(xué)習(xí)給了我很多鼓勵(lì)。”她說(shuō)，在后續(xù)對(duì)劇本打磨修改時(shí)，會(huì)進(jìn)一步強(qiáng)化對(duì)時(shí)代的呼應(yīng)，寫(xiě)出時(shí)代發(fā)展的特性。

觀察那些“出圈”劇集也能看到，創(chuàng)作者往往以精準(zhǔn)的判斷力去發(fā)現(xiàn)生活中的諸多細(xì)節(jié)，發(fā)掘細(xì)節(jié)背后能提振精神境界、鼓舞人心的亮點(diǎn)，讓電視劇擁有引領(lǐng)性的精神能量，帶來(lái)更廣泛深入的社會(huì)關(guān)注。

編劇需要堅(jiān)持什么

在高研班的結(jié)業(yè)儀式上，中宣部文藝局有關(guān)負(fù)責(zé)人強(qiáng)調(diào)了舉辦此次培訓(xùn)聚焦的8個(gè)字——“擢才培英，劇述時(shí)代”，“擢才”就是發(fā)現(xiàn)人才，“培英”就是培養(yǎng)人才，“劇述時(shí)代”就是希望大家創(chuàng)作時(shí)能增強(qiáng)使命感和責(zé)任感，有家國(guó)情懷和社會(huì)責(zé)任。

作為寫(xiě)出好故事、誕生爆款劇的第一步，編劇的重要性不言而喻。在電視和網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)行業(yè)處于快速發(fā)展、深刻變革的當(dāng)下，編劇更應(yīng)沉下心來(lái)，保持自省和清醒，不隨波逐流、不蜂擁而上。

正如中國(guó)文聯(lián)有關(guān)負(fù)責(zé)人在高研班結(jié)業(yè)儀式上說(shuō)的，“今天所有的創(chuàng)作者要帶給這個(gè)世界作品之前，應(yīng)該先要去反觀自己的內(nèi)心、品格，以及端詳自己手中的這支筆，要帶給這個(gè)世界什么東西?！?/p>

“創(chuàng)作時(shí)，我會(huì)堅(jiān)持價(jià)值表達(dá)?！备哐邪鄬W(xué)員、編劇李小婧說(shuō)，這次她帶來(lái)的項(xiàng)目聚焦寧波舟山港在時(shí)代浪潮中的發(fā)展，是一個(gè)集聚改革開(kāi)放、港口工業(yè)、家庭裂變、國(guó)民企創(chuàng)業(yè)等的全領(lǐng)域全景故事，探討的就是寧波舟山港如何在資本、市場(chǎng)等環(huán)境下，一步步克服困難，最終走在世界前列。寫(xiě)劇本時(shí)，她一直堅(jiān)持要寫(xiě)出真正的痛點(diǎn)，希望觀眾能透過(guò)她筆下人物的命運(yùn)對(duì)改革開(kāi)放精神等有更具象的感知。

“現(xiàn)在的作品好不好、精不精，最終都要交給歷史、交給時(shí)間來(lái)檢驗(yàn)?！备哐邪嗌?，不少學(xué)員表示，今天的電視劇依然存在缺乏對(duì)現(xiàn)實(shí)生活關(guān)切、跟風(fēng)同質(zhì)化嚴(yán)重、人物塑造單薄等問(wèn)題。特別是，隨著創(chuàng)作節(jié)奏的加快，部分創(chuàng)作者沒(méi)有足夠時(shí)間去親歷、去提煉，導(dǎo)致作品中的臺(tái)詞、人物設(shè)定、劇情等不夠“筋道”，這些都是要改善的問(wèn)題。

作為大眾精神文化生活中最尋常、最普及的藝術(shù)形式，電視劇里的每一個(gè)場(chǎng)景、每一個(gè)細(xì)節(jié)、每一句對(duì)白，都可能在觀眾的心中埋下一粒種子。戒掉浮躁、擴(kuò)大眼界、俯下身來(lái)創(chuàng)作，依然是編劇需要堅(jiān)守的特質(zhì)。