■ 趙暉

流媒體時(shí)代，劇集產(chǎn)業(yè)正在經(jīng)歷創(chuàng)作范式的顛覆性變革。用戶消費(fèi)模式和審美習(xí)慣的變化推動(dòng)劇集從“工業(yè)化量產(chǎn)”到“精品化需求”的轉(zhuǎn)型，并帶來(lái)了其生態(tài)的結(jié)構(gòu)性重塑。長(zhǎng)劇、微短劇經(jīng)過(guò)針?shù)h相對(duì)的角逐后，轉(zhuǎn)向互融互通的生產(chǎn)邏輯，加之AI技術(shù)的深入滲透，正在重構(gòu)劇集創(chuàng)作的底層邏輯。

作為大眾文化的故事載體，劇集不僅是現(xiàn)實(shí)生活的復(fù)刻機(jī)，更成為時(shí)代價(jià)值的情感容器。2025年上半年，涌現(xiàn)了《黃雀》《我的后半生》《藏海傳》《長(zhǎng)安的荔枝》《淬火年代》《無(wú)盡的盡頭》《國(guó)色芳華》《蠻好的人生》《臨江仙》等一批熱播劇，它們以敏銳的社會(huì)洞察力和藝術(shù)勇氣撕開(kāi)懸浮劇的濾鏡，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)的中國(guó)。這些具有一定美學(xué)價(jià)值的熱播劇，記錄時(shí)代，反映生活，在虛實(shí)交織中為漂泊的現(xiàn)代心靈提供精神家園。

社會(huì)鏡像：現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)的藝術(shù)顯影

正如海德格爾所言“藝術(shù)是真理的生成與發(fā)生”，在這個(gè)意義上，每一部真誠(chéng)的電視劇都是寫(xiě)給時(shí)代的情書(shū)，也是映照當(dāng)代中國(guó)社會(huì)變遷的棱鏡，折射出時(shí)代的陣痛與新生。

比如，在央視創(chuàng)下2.94%收視峰值的《黃雀》，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了被編劇王小槍稱為“刑偵題材中被遺忘的暗角”——鐵路反扒民警。劇中沒(méi)有槍林彈雨，只有早高峰公交車(chē)上反扒民警因低血糖顫抖的手和貼滿膏藥的腰間，這種“小題材大敘事”的方式以溫情而又冷峻的態(tài)度觸碰了時(shí)代縫隙中的普通人。這種敘事方式在《我的后半生》中表現(xiàn)為對(duì)銀發(fā)族情感的凝視，當(dāng)退休教授沈卓然在相親角舉起“尋靈魂伴侶”的紙牌時(shí)，中老年群體的情感荒原罕見(jiàn)地被國(guó)產(chǎn)劇集照亮。

優(yōu)秀的電視劇通常以時(shí)代鏡像的方式照見(jiàn)生活?yuàn)A縫中的苦難，但又給人以希望。比如，孫儷主演的《蠻好的人生》中，以保險(xiǎn)女王胡曼黎的職業(yè)崩塌與重生為主線，擊中了當(dāng)代中年人的生存焦慮。劇中胡曼黎因代簽保單被舉報(bào)違規(guī)、遭同事構(gòu)陷而失業(yè)的情節(jié)，呈現(xiàn)了職場(chǎng)叢林法則的殘酷。她在遭遇丈夫出軌后，通過(guò)不斷自我提升，將情感信任危機(jī)轉(zhuǎn)化成一場(chǎng)絕不內(nèi)耗的戰(zhàn)爭(zhēng)。

電視劇對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的呈現(xiàn)，也表現(xiàn)在對(duì)多元群體的書(shū)寫(xiě)，承擔(dān)著為大眾提供情感價(jià)值和精神療愈的功能。比如，《北上》圍繞運(yùn)河沿岸一群少年的命運(yùn)軌跡，記錄了大運(yùn)河的百年變遷；《六姊妹》以淮南普通家庭的餐桌變遷，折射改革開(kāi)放帶來(lái)的物質(zhì)豐盈與觀念革新。還有一部分電視劇，關(guān)注社會(huì)邊緣群體，以懸疑窺探的視角深挖人性的底色。比如，《無(wú)盡的盡頭》聚焦未成年人司法保護(hù)的故事，撕開(kāi)了未成年人犯罪背后的社會(huì)傷疤，劇中“三少年霸凌致死案”直指2024年邯鄲初中生遇害案?！镀住分v述了少女甄珍在令人窒息的家庭中最終走向悲劇的命運(yùn)，引發(fā)了社會(huì)的深刻反思。

優(yōu)秀的電視劇猶如一把把鋒利的手術(shù)刀，解剖著社會(huì)肌理中的深層問(wèn)題，描畫(huà)出一部當(dāng)代中國(guó)社會(huì)的浮世繪。

時(shí)代精神：歷史與當(dāng)下的對(duì)話

熱播劇在直面現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，還主動(dòng)建構(gòu)起歷史與當(dāng)下對(duì)話的場(chǎng)域。例如，浙產(chǎn)劇《藏海傳》《長(zhǎng)安的荔枝》《淬火年代》等都以歷史情懷回應(yīng)了時(shí)代情感。

像《藏海傳》中，背負(fù)血海深仇的稚奴并非傳統(tǒng)歷史劇中算無(wú)遺策的謀士，他在復(fù)仇夜跌倒在青石板路的狼狽境況，展現(xiàn)了人性中的脆弱，極大地觸發(fā)了當(dāng)代觀眾的情感共鳴。年代劇《絕密較量》作為首部聚焦核電技術(shù)安全的諜戰(zhàn)劇，致敬守護(hù)國(guó)家機(jī)密的無(wú)名英雄?！洞慊鹉甏穭t講述了留學(xué)歸來(lái)的柳鈞改造老機(jī)械廠的創(chuàng)業(yè)史，表現(xiàn)了中國(guó)制造業(yè)三十年升級(jí)的艱辛與榮光。

這些優(yōu)質(zhì)電視劇的創(chuàng)作者飽含深情，在歷史的蒼涼中以真誠(chéng)之光照亮信仰之路。它們與之前熱播的《覺(jué)醒年代》《人世間》《大江大河》等劇遙相呼應(yīng)，構(gòu)成了劇集藝術(shù)的時(shí)代精神延續(xù)，這既是對(duì)歷史的回眸，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考，同時(shí)還是以藝術(shù)之名，構(gòu)建當(dāng)代人的精神坐標(biāo)。

藝技融合：劇集的生產(chǎn)與消費(fèi)進(jìn)階

同時(shí)，我們也看到，虛擬制片與AI技術(shù)的深度融入，重塑電視劇的生產(chǎn)方式，正在引發(fā)視聽(tīng)生產(chǎn)關(guān)系的革命性變革。尤其在微短劇創(chuàng)作中，涌現(xiàn)了諸如《三星堆·未來(lái)啟示錄》《山海奇鏡之劈波斬浪》《中國(guó)神話》《大興安嶺詭事》《遮天》等一批AIGC劇集。通過(guò)AI進(jìn)行碎片剪輯，《慶余年》形成了微短劇海外傳播矩陣；借助AI“跳看”功能，《無(wú)憂渡》等劇允許觀眾抽取高光片段進(jìn)行重組觀看。

然而，技術(shù)始終無(wú)法取代人類的靈光，當(dāng)新技術(shù)拓展了視聽(tīng)的想象邊界時(shí)，我們反而更深刻地認(rèn)識(shí)到人類情感的可貴和人類創(chuàng)意的獨(dú)一無(wú)二。

走出一方屏幕，如今“一部劇帶火一座城”的現(xiàn)象越來(lái)越常見(jiàn)。劇集的熱播通常會(huì)進(jìn)一步推動(dòng)“影視+文旅+消費(fèi)”的跨界融合。如《玫瑰的故事》中“北京到底有誰(shuí)在”的經(jīng)典臺(tái)詞被二創(chuàng)剪輯，掀起了現(xiàn)象級(jí)的傳播熱潮。該劇在北京的取景地覆蓋13個(gè)區(qū)、112個(gè)點(diǎn)位，在這股潮流下，劇中出現(xiàn)的后海、鐘鼓樓等地標(biāo)成為熱門(mén)打卡地，同款及聯(lián)名商品被搶購(gòu)一空。

《藏海傳》中，秀美的竹林、熱鬧的街市、華麗的宮廷等許多蘊(yùn)含著東方美學(xué)的場(chǎng)景，都在橫店影視城取景。隨著劇集熱播，觀眾們紛紛來(lái)到橫店影視城打卡留念，不少同款機(jī)位在小紅書(shū)等社交媒體上走紅。

回望2025年上半年，中國(guó)劇集產(chǎn)業(yè)正在經(jīng)歷前所未有的震蕩調(diào)整，面臨著一次從生產(chǎn)到消費(fèi)的系統(tǒng)性變革。無(wú)論長(zhǎng)短，優(yōu)秀的劇集都是能讓人在觀劇后仍持續(xù)思考并久久沉浸其中。好劇的價(jià)值，在于它敢于剖開(kāi)時(shí)代的土壤，讓觀眾在荊棘中照見(jiàn)自己的根系，又在裂痕中埋下新生的種子。

（作者系中國(guó)傳媒大學(xué)視聽(tīng)藝術(shù)研究中心主任、教授）